第29章上流社会的文学天才 (第2/4页)

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鲁超说：“一会儿要饿了，我们出去吃去，你说呢tony？”

成。

“那我就回房写东西去了……要不要给你们续壶水？鲁超啊你别光顾自己说得高兴，把tony给饿着了，人家没义务听你瞎掰活。”继而嫂子对我说：“这人就这毛病，一聊上，精神头十足，跟吃了耗子药似的……鲁超你别往桌子上坐，那桌子腿细，经不起你摇。什么臭毛病，一身的恶习……”

“去吧去吧，把门替我们关上，别烦我们。”

沈姐走后，鲁超哥哥两眼直勾勾盯着我，话头一旦被打断，一时不知从何说起。

他走过去，关上书房门，转过身，随即便是好长好闷的一段静默……

“我好想亲吻你的睫毛……”鲁超哥哥冷不丁来了这么一句，吓我一跳，以为出了状况。

什么情况？我笑着说，心里不禁一阵狂跳。

鲁超哥哥说：“哦，这是第三幕奥斯卡的一句台词，我觉得编剧把这个转折写得特别棒。一个男子，一个绅士风度的男子，社会地位、学识教养不允许他有任何出轨行为，但内心又是那么炽烈。当他看到一个足以让他灵魂颤抖的青年，准确地说，是一个有着年轻笑容的美男，他内心的**彻底复活了，灵魂的防线完全溃败，用他的话说：我能抵抗一切，除了诱惑。

但他必须恪守身份。他是个体面人，一个世袭贵族，他阴谋要暗示出这种热望，让对方明白自己是怎样地倾慕于他，又要做到进退自如，可攻可守，这对于保护他贵族的体面是非常重要的……在那种情况下，他会怎么说？奥斯卡这个混迹于上流社会的文学天才，会怎样表达内心的**？我想亲吻你的睫毛，这话是不是特别符合奥斯卡这个人物？对，我想亲吻你的睫毛。你可以把它看作是诗兴迸发，是文学的精致表达，也可以感受到其中的无穷深意，甚至是隐含在当中的油腻部分。就看你怎么看了。tony，你觉得这句台词怎么样？奥斯卡第一次对阿弗雷德的暗示，是不是说这句话特别合适，恰到好处？”

还好吧，我说。不太像人话，演戏还行。

“你这孩子——”鲁超哥哥冲我摇了摇头：“这就是贵族的尴尬。十九世纪贵族的生活有太多演的成份。维多利亚时代弥漫着彻头彻尾的道德焦虑，虚伪刻板，充满敌意。生活在那个时代，奥斯卡这么做，说那种话，已经够大胆。事实上，在他给阿弗雷德的书信中，充斥着这种用美丽诗句、优雅辞藻包裹的污言秽语，以至于后来对他的道德审判变得异常艰难，所有呈堂证供的书信都扑朔迷离似是而非，显得证据不足。事实上，我想，这些玩十四行诗的优雅绅士，他们的行为和今天没多大差别，奥斯卡同样要解开阿弗雷德的衬衣纽扣，而不是玩出什么别致高雅的游戏。对于这件事，法庭用了一个比较含蓄的说法，叫做”打开”，呵呵，什么打开不打开，不是一回事嘛，都是拨雾见日，守得云开。我看不出来，100年前的打开和今天的打开有什么区别？也许在整个过程中表现得更加诗意，目的性迂回曲折不那么直接，举止不那么粗糙那么乡巴佬，可那又怎么样？不过是表明艺术家更加虚伪，更加狡猾，更会玩花招而已。奥斯卡打开他的小情人，难道不是为了实施那些勾当……要不他们的女仆不会来指认床单上的污迹。”

哦天，这都是些什么虎狼之辞？难道这就是关于一部戏剧的全部背景，冗长对白下的潜台词？编剧就是在这些虎狼之辞里亮出一个人的品性，择出一个人的灵魂，就像在蜂巢里提炼出齁死人的蜂蜜？

鲁超哥哥在说这席话的时候，不断插话，说“我这么说没事吧tony？”“一个男孩子应该不会在意说这些。”

我不知道自己在意不在意。鲁超哥哥知道其中好些内容少儿不宜，而我，虽不是少儿，但在他眼里也就是一个刚刚脱离少儿队伍的半拉成人。他既这么看我，又明知这故事不适合我，为什么坚持要说？这不能不让我心存怀疑。后来，鲁超哥哥归结我们这场谈话是男人间的私谈，他说，“男人和男人说话随便一点放肆一点都是可以的。”

他这么说，也算是一种解释。