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没有见过就不会相信这种穿越的存在，哪怕是精神穿越。
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张大夫真的邀请我看话剧了。那是美国当代剧作家的一个作品，据说老美写这部剧的时候只有30岁，却得了很高的荣誉，从此声名鹊起。在我的印象中，但凡有成就的小说家、剧作家不是白胡子就是谢顶男，年轻的缺乏情感积累，成就不了伟大的作品，而话剧这东西是靠情感积木拼搭起来的一件艺术品。
我没进过这间剧院，形式上它显得小而精致。张为我预订的位子是包厢，旋转的大理石阶梯通向这个俯瞰观众席同时也俯瞰舞台的位置。包厢原是四个座席，一张两人沙发和两张单人沙发，有家庭的格局。我进去的时候，见到双人座正对的围栏，单人座在后排，紧挨着门，一边一张，有如侍卫的专椅。张说，包厢有如一个喇叭口，特别传声，因此在观剧的时候要尽可能噤声，否则会影响到舞台演出。这是设计上的疏漏，等到发现，剧院已经落成了。叫张这么一说，我特别紧张，感觉看话剧也挺受罪的。看电影可以吃爆米花喝可乐。
那天在剧院门口我遇到了丁丁哥，到上海后这还是第一次。看见我他表现得意外而兴奋。我告诉他，我来上海好久了，在一家广告公司上班。他说他知道这家公司，在业界很牛的。跟着便嗔怪说：“来这么久也不来找哥哥，tony你不够意思！”我丝毫不为自己辩解，想当初和小飞莽莽撞撞从北京到上海，举目无亲，全靠丁丁哥照应，觉得这件事做得确实欠礼貌，于是，一味歉意地笑。
丁丁哥也是来看戏的，身边不断有人和他打招呼，看来在这圈子里他人缘挺好。见他忙，我抽身出来，承诺改天一定去看他。他一边接听手机，一边和人应酬，还不忘说：“说好了，一定，别叫哥等太久了！我会想你的。”丁丁哥的出柜身份在艺术界人所皆知，他在剧院门口大声对我说这话，我挺紧张的。
话剧原来是这么个玩意，我第一次领教。看起来，每个演员都是话痨。反之一想，不话痨也不成其为话剧。于是就耐心地听几个演员轮番叨叨，有些纯粹是家长里短，和剧情没多大关系，但就是在这唾沫星子四溅的琐碎中，深邃和精彩逐渐显现。于不经意间闪现思想的光芒，来看话剧的，多半是深谙这道理的。于是，每一次舞台灯暗，都有赞赏的掌声流转在黑暗里。一部泊来的戏剧，以美式价值观引导着华语观众渐入佳境。即使是这样，困顿还是不断向我袭来，大约从第二幕开始，我就瞌睡得不行，眼皮直打架，但我勉力支撑着，硬不让自己睡去。我怕自己真睡着，呼出声来，从“喇叭口”传到剧场里，丢糗。
张大夫说男主演是他的好朋友，就是他为我们留了包厢的好票。戏已经演过半，舞台上统共就出现过四个演员，两男两女，我不知道究竟哪一个是张的好朋友，估摸那个年轻的是，于是，就特别留意了他的表现。
年轻的男主演声音很好听，是那种清亮和浑厚的混合体，清亮说明他还年轻，雄浑则是职业优势。看得出，他的肢体动作很多，多半是模仿美剧。他想把自己塑造得很有异域特征，靠小细节来弥补那张亚洲脸与角色之间的距离。
后来，我眼睛真阖住了，不由自主。那是在女主演滔滔不绝阐述一道数学公式的时候，她的角色是芝加哥大学的数学天才。这多枯燥，那忽悠人的话匣子一旦打开，催人入睡。于是我把脚搁在围栏上，头靠着沙发。我知道这很不好，鞋底冲着舞台是对演员极大的不恭敬。但当时剧场很黑，我希望演员忘情地操作舌头，注意不到包厢的情况。
当我意识到枕着张的胳膊时，已经不可能挪位了。我不清楚先有胳膊还是先有脑袋？如果先有脑袋，那他是怎么鬼兮兮把胳膊填塞到我脑袋底下的？倘若先有胳膊，他早就把手臂横陈在沙发背上了，就意味着我有明知故犯明火执仗明明知道男男cp是怎么回事却故意靠上去之嫌。我故意要靠上去？靠在一个性取向大可怀疑的男人的臂弯里，发嗲？撒娇？做亲昵状？哦靠，这事很无良欸。我是这样的人吗？可是，无论怎样囧，事实是，我已经靠上了，要立马弹开，动静太大，还不如靠靠，靠着，装作无知无觉。
张一直没动静，心甘情愿地做我的枕头。给人的感觉是在专心看戏，没发现做了枕头。我不知道他心里是怎样的窃喜。引君入瓮的那种。
张当然没有在听关于数学的精妙演说，他心里荡漾开另一个戏剧场景。后来，我知道这个幻想中的戏剧场景叫《王尔德》。张眼睛盯着舞台，却心有旁骛，其实那会儿他已经看不到舞台上的任何变化。他不动声色的伸过手来，抚摸我的喉结。我之所以形容他“不动声色”，是因为他看起来纹丝不动，那只伸向我的手和身体任何一个部位无关，脱臼似的，只连通精神，或者说只连通**。他执着于我高高凸起的喉核，细心地抚摸，那么小的幅度却有着偌大的企图。
我不明白喉结有什么好玩。我回避了一下，但没有用。于是再不敢有动作。因为我发现连接左右另两个包厢的板壁非常薄，隔音很差，那里任何细微的动静都能听到，咳嗽，翻看说明书，拖动椅子，乃至喝水的咕嘟声，以及窃窃私语……我怕我们这个包厢的声音太过可疑。
我不动，便是默认。张开始轻轻抚摸我的脸，那里有长了一天的胡茬。那会儿，舞台上的演员情绪激烈，话痨们仰着头说话，视线正以四十五度角朝向我们。我担心他们看到包厢里一个男人的手在另一个男人的脸上。
我拿开他的手……