第34章你若盛开,清风自来 (第2/2页)

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有时，你难免为导演那么近距离观察你而窘迫，甚至紧张，紧张到手心流汗不知所措。我也曾想，排练室真是个灵魂较量的地方，哪有这么近距离看着一个人尽其所能喜怒哀乐撒疯撒欢的？尽管是表演，一切都是假的，或者说假戏真做，但毕竟是人和人的对视，心思和心思的碰撞。这么逼仄的遭遇，一丝丝一丢丢都看得真切，平时不为人注意的缺陷都暴露无遗，娘胎里带出来的不完美一点都没办法掩饰，都得拿出来示众，接受人们的审视、批评抑或赞美。

在这陌生的排练室环境，让我联想到的几个关键词是：距离、透视、视角——主观视角和被动视角——你眼里看到的真相和你通过人们的反应所窥破的真相。这让我想起曾经在看法国名画展时的一个场景——

在宽敞的、自然光十分温和的展厅里，有一位老者竟然站到佛朗索瓦的《爱神与普赛克》前，用放大镜凑近了看，当即遭到了展厅管理人员的驱赶。

欣赏油画的时候，我们都不喜欢近距离看，殊不知那种情状有多外行，多让人尴尬，不仅看不清楚全貌，看不到画家独具匠心的整体布局，稍有不慎，还有可能让自己的鼻尖撞到了名贵的画，犯了规矩，闯下大祸。可是有些人偏偏就是要顶着画布看，仿佛要看清画家是怎样一笔一笔把伟大的构想涂抹到画布上，从那些细微的笔触上去寻找不动声色的骄傲，以及对于无限潜力的暗示。

上个世纪，意大利一名研究绘画史的学者，他一辈子都在做一件事，就是把名画表层的颜料一层层洗去，这个技术有一个专业名词，叫“剥”，或者叫“剥色”。学者不在乎有数百年历史、价值连城的名贵油画就此遭到毁灭性破坏，他沉湎于隐藏在表层色块背后的耀眼和美丽，醉心于一幅伟大画作从无到有的每一个步序、日积月累的一次次改变。他不是要把它们揭示出来，呈现于公众，他只是觉得这种“发现”才是最有价值的。有时候，他真的在一幅画的背后发现了完全不同的另一副画，或者是停留在草图阶段另一种构想。有了新的发现后，他在“研究日志”上写道：那真正是一种未被开掘的精致，有未被污染的高贵，其价值远远高于被人们挂在墙上的那幅已经完成、被视为不朽的画作。然而，学者又不无感叹地记下：无论是怎样的精致与高贵，毕竟不是一挂挂在脖子上、供人炫耀的红宝石饰品，油画背后的某些真相是不可以堂而皇之见诸日光的，隐匿和私藏是它永远不可改变的命运。人们觉得学者的日衷于“剥色”是变态行为，是对画家的不尊重，是绘画界的败类。人们喟叹道，人呐，真是个情绪多变善于给自己找乐子的动物，常常因为某一瞬，就开始异化，从正常“堕落”到失常，乃至彻头彻尾的不正常，灵魂向魔鬼彻底缴械。

然而，无论人们如何诋毁，老学者始终没有放弃对于名画的探究，直到被刺杀的一刻，他的脸上依然洋溢着洞悉隐匿窥透私藏的兴奋。

好了，我用了近两千字的篇幅，来交待进入鲁超哥哥排练室后，脑子里所闪现的种种联想。这么做的好处是可以避免直接来描述那晚发生的事。直接描写叫白描，写实主义，而现代写作更注重意识流。

至于那晚排练室究竟发生了什么，通过我脑子里呈现的画面，你们自己去展开想象吧。

人，总是屈服于生命的禁锢，这是我给你们最后的提示。

…………

鲁超哥哥问我：“你的皮肤怎么那么好？男生多半是糙的，和体内分泌的激素有关。”他说这是张大夫告诉他的——皮肤的质地是体内激素决定的。“激素？什么样的激素？我看你无论是身高还是骨骼，雄激素都分泌得特别充分。是不是因为你……还太年轻？哦去，感觉亲一下就要破，不敢轻易造次。我投降……我他妈因为你决定要堕落了。”

那晚，他喃喃述说着内心情绪的变化，我脑子顿时想到，人呐，真是个情绪多变善于给自己找乐子的动物，常常因为某一瞬，就开始异化，从正常“堕落”到失常，乃至彻头彻尾的不正常，灵魂向魔鬼彻底缴械。然而，我嘴里说得不是这个，我以同样喃喃的声息提出了这样的问题——

你们……干吗要议论我？

那会儿，羞怯占据了我大半个心。我不是个不懂羞怯的男生，说我脱起来就跟脱帽子一样无所顾忌那是恶意诽谤，天大的冤枉。我的羞怯心很深很深，很重很重，而我的虚荣心也很深很深很重很重。当羞怯心和虚荣心发生抵牾时，往往是虚荣心打败了羞怯心。这就是真实的我，也可以说是真实的人性弱点。许多男生都和我差不多，有着和我同样的毛病。