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第二个原因就是这个特辑和撕名牌没有什么关系,完全依靠投票淘汰人,可以保留住他手中最重要的王牌,以待未来。
“收到,宿主,请问要放到什么载体上?”
林启荣想了一会,才决定放到手提电脑上,方便自己修改。
“已完成兑换,请宿主查看。”系统的声音响起,“还剩下两集综艺节目的剧本机会或者一首歌曲的兑换机会。”
“知道了,谢谢。”
林启荣点点头,点开电脑,桌面上果然多了一个文档,点开一看,正是这一个继承者特辑的剧本。
很多观众都觉得,综艺节目主要依靠主持人和嘉宾发挥,剧本在综艺节目里的作用完全比不上在电视剧、电影里的作用。
甚至还有人认为剧本根本不需要。
这完全就是外行话,事实上任何一个综艺节目都有剧本,而且相当重视剧本的作用,区别只是给予嘉宾自由发挥的自由度而已。
有的剧本连嘉宾说什么话,观众什么时候鼓掌,要哪个嘉宾和哪个嘉宾发生摩擦甚至当场闹翻都安排的明明白白。
嘉宾和观众就好像牵线木偶一样,完全没有自由发挥的空间,可以说是剧本决定了整档节目的质量。
但是这样的节目往往都会产生巨大的副作用,嘉宾也会抗拒,所以很少出现这种剧本决定一切的情况。
也有一些节目只是给了一个框架,赋予嘉宾绝对的自由度,只要嘉宾在这个框架内行事,就不加干涉。
这样的节目效果往往很好,但是高度依赖嘉宾的发挥和掌控力,非常难得。
最普通的情况就是剧本与嘉宾并重,互相配合。
例如剧本规定了一个游戏的玩法,嘉宾在规则内自由发挥,而剧本会根据节目效果需要,在某一个特殊环节建议某个嘉宾作出符合他人设的表现,引发收视爆点。
当然这只是建议,嘉宾能不能实现效果,还需要依赖嘉宾的发挥。
《奔跑吧兄弟》就是这样的剧本,每一个环节、每一个嘉宾可以分别做出什么样的反应,才能最好地体现出节目效果,上面都有体现,但是具体如何表现则交给嘉宾自己掌控。
林启荣上辈子曾经和同事拿这个特辑来作为例子,进行或剖析看着熟悉的剧本,仿佛回到了以前一样。