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后来在给《风月俏佳人》做后期的时候，杜安搭档的是孔静蕾，一位女性剪辑师。虽然这次杜安在某些地方还是固执地一执己见，但是孔静蕾的意见他还是听进去不少。比起在《电锯惊魂》时完全地一意孤行有了很大的不同，这里面的原因，一方面是因为杜安经过《电锯惊魂》的制作后，认识到自己确实需要听取一些剪辑师的意见，另一个也很重要的原因就是女性剪辑师比男性剪辑师更温和，更容易沟通。
细致的女性似乎比男性更适合干这份工作，同时男女搭配工作不累的至理名言大概也起到了一定作用。杜安已经开始依赖于女性的剪辑师了，所以他这次又找了一位女性剪辑师来做《飞越疯人院》的剪辑工作。
又沉思了一会儿后，他开口，缓缓道：“总体上来说，这部影片的侧重点，应该在表现王明的抗争和胜利，就和那些所谓商业片的模式一样……”
怎么样剪辑是个大问题——同样一部电影，因为核心主题和侧重点的不同。从而导致剪辑的不同，最终剪下来后，甚至可以成为两部截然不同的电影，剪辑威力之大，可见一斑。
而刚才，杜安就是在想自己到底要一部什么样的《飞越疯人院》。
他梦境中曾经梦到过的、关于《飞越疯人院》的那些场景，他到现在依旧还历历在目，铭刻于心，不过他觉得那不是他要的《飞越疯人院》——他梦境中看到的那些画面，前期节奏太拖沓了，就像《电锯惊魂》一样，部分地方的节奏拖沓得令他想要睡觉。
《飞越疯人院》想要在票房上达到他的预期，就得加快节奏，动起来，多余的部分能剪就剪。
听完他的要求后，周颖看了看他，“你确定要这么剪？”对此，她给出了自己的意见：“我觉得还是跟着人物走好一点，尽量多地去展现人物。”
接手这份工作之后，周颖做过相关的工作，也大致过了一遍素材，知道这是一部什么样的影片——在她看来，这部影片就是奔着华表奖去的，其他奖项和市场什么的根本用不着考虑。既然如此的话，那么就应该在影片深度上下功夫，而不是做成一个商业类型的东西，加重很多没意义的东西，那只会削弱影片深度，浪费这些好素材。
“不不不，”