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“小年啊，元代哪有什么正儿八经的青花器？都是民用粗瓷，那也不能叫古玩。陆老板这件呢，仿永宣的青花发色很不错，这······还不如不做款儿。”倪玉农不紧不慢说道。
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“掌柜的，你说它既然仿得这么好，干嘛还要做个元代的款儿呢？”莫小年这算是反问。
倪玉农笑了笑，“光绪二十六年庚子之变后，来买咱们古玩的洋人越来越多。青花器是抢手货，加到元代，都是为了更好地糊弄洋人。”
“这么说，您也见过带着元代至正年款的青花？”
“不要说简单几个字的年款，写了二三十个字供奉纪事款的青花瓷我都见过。”
“这类东西市面上不多吧？”
“我不是告诉你了么，这种赝品，主要是用来蒙洋人的，他们看字多更愿意出钱。咱们自己行里，相互少有买卖。”
“明白了。”
莫小年的心口有点儿紧。
民国时期，确实有一些元青花精品流出国门，因为国内的古玩行不认啊。
就连顶级行家都认为：元代没有堪称艺术品的青花器，发色幽蓝浓重的苏麻离青钴料，是永乐年间郑和下西洋才带回来并用到瓷器上的。
他们不是没有见过元青花，如果不带款儿倒好，大多会当成永乐和宣德青花，这样的肯定重视。
如果带元朝的年款，那就像倪玉农说的这样，会当成仿制的赝品。
但是，流出国门的元青花，却逐渐引发了国外学者的研究。
1929年，英国学者霍布森，根据华夏瓷器收藏大户——大维德的一对“至正十一年”青花云龙纹象耳瓶，发表了一篇文章：《明以前的青花瓷》。
这篇文章暂未引起太大波澜。
直到1952年，美国一个叫波普的博士，结合华夏流出的元青花和土耳其托布卡普宫的数百件元青花，发表研究成果之后，元青花才受到全世界研究华夏古陶瓷学者的重视。