第887章 赶出剧组 (第5/6页)

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马丁又道：“控制好临时演员的情绪，不满但还不到暴乱的程度，这是一场社会动荡的开始。”

唐顿应道：“临时演员交给我了。”

马丁对克隆威斯道：“先拍街道垃圾和临时演员的广角特写镜头。”

克隆威斯道：“我这边准备好了。”

马丁又把另外几位演员叫过来，对所有人道：“读剧本会时，我就过，社会的残酷造就了丑，接下来的戏份就是社会动荡的直接展现。”

他指着片场，强调道：“垃圾清洁车的工人罢工半个多月，他们的诉求是要求更良好的薪资福利，哥谭市政应对方法却是不妥协，并宣布全城进入紧急状态，后果是垃圾遍布全城的街道和角落，随后还出现了超级老鼠。”

其他人纷纷点头，这也与社会现实紧密相关，类似的事件一旦发生，上面首先解决的不是事件本身，往往是人。

“为了避免事态扩大，必然要转移视线。”马丁看向罗伯特德尼罗：“想要这样做，没有比娱乐圈更好用的工具。”

罗伯特德尼罗出身社会底层，又有多年表演和实地取材的经验，立即领会到了自己的角色在这场戏中的精髓：“我所出演的脱口秀明星，需要帮哥谭市权贵们移视线，我把一个民生问题娱乐化，然后权贵巧立名目转移视线，不去解决核心问题。”

马丁道：“这一切都在推动社会动荡加剧，导致了结尾处的大暴动，从而将丑神化，推上神坛，成为一种象征。”

这样做的道理很简单，电影的消费者大都是普通人，现实意义上的“穷人”，其立场和情绪价值自然跟穷人站在一起。

反精英化是好莱坞电影最常见的桥段，比如华盛顿当局都是一群蠢猪，cia永远都在干掉自己人，连校园里的四分卫都是些没脑子的莽汉。

马丁非常清楚这部电影受众是谁，所以丑要与穷人站在一起。

反馈在电影剧情中，就是哥谭的权贵们一手造就了丑的形象，从而让丑成为一个象征，一个被穷人广泛接受的概念——将丑作为反抗运动的符号！

如今北美贫富差距进一步加大，社会矛盾尖锐到需要用妖魔鬼怪等各种组织来转移视线，丑不仅仅符合哥谭穷人们的需求，还能成为现实中普通饶情绪宣泄口。

成堆的垃圾越了街头片场，接下来的多场戏份，都要以“垃圾场”作为背景拍摄。

马丁也进入了片场，拍摄很快开始。