第142章 千面女郎珍妮弗 (第1/5页)
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经过了一个多月的后期制作,《第五个莎莉》的送展版本,肯定比粗剪版要精细不少,电影的一大利器后期配乐,也已经如数完成,并且添加到了影片中,为了方便评审,还添上了法文、中文和意大利文、英文的字幕可供选择,当然了,除了英语以外,其余的字幕也就起到一个简译的作用,为的是方便评委结合原声了解剧情,毕竟评审委员会这七个成员虽然是年年变,但总是以非英语国家的电影人占主流。克莱尔.丹尼斯这样的年轻女导演也许已经熟练地掌握了英语,但今年的评委还有中国作家,写过《棋王》的名作家钟阿城,虽然他已经旅美多年,但中文字幕对于他来说肯定是锦上添花的讨好之举,也能显示出片方的诚意。
在片头轻盈的音乐声中,克莱尔饶有兴致地看着大屏电视中明丽的色调,她轻轻地嘀咕了一句:“嗯,芬奇这一次的改变很大啊……让我看看他这次打算说什么故事。”
一个普遍的误会是,艺术片的导演在圈内地位高于商业片导演——事实上恰恰相反,商业片导演才是在圈子中叱咤风云的一群人,举个最简单的例子:香港导演中,许鞍华和王晶之间,谁的格调更高是不用多说的,但事实上,如果没有王晶的投资,许鞍华导演的很多影片是根本没有希望开拍的。这就像是时尚界的Hgh Fashon和亲民品牌一样,Hgh Fashon格调高,但H≈M这样的快消品牌赚钱多。许鞍华导演的作品或许感动了万千观众,但作为艺术片导演中的佼佼者,她的经济状况却远远说不上豪富,而她已经是文艺片导演中成就最高的一批人了。所以文艺片导演曲高和寡、经济条件一般的窘境也就无需多说了。
导演也是人,当然也有挣钱的*,一边拍艺术片拿奖,一边拍商业片赚钱,也是很多导演心底最深处蕴含的野望,但商业片和艺术片就像是两条平行线,很多导演不是不想转,而是根本不知道怎么转,就像是克莱尔,她最擅长的题材就是非洲,因为这和她的个人经历有关,种族、殖民……拍摄这些故事时,她灵感迸从容不迫,对于商业片她虽然也有兴趣,但那完全是一个新游戏了,克莱尔。所以,虽然艺术片圈子——尤其是威尼斯电影节,习惯上是很排斥商业片,追求曲高和寡的艺术性,但她本人对于商业片却不是那么反感,反而很有探究的*:《第五个莎莉》的简介和片花她已经看过了,这个题材如果由她来拍的话,肯定会处理得相当迷幻,毕竟这可是多重人格,当然,票房肯定不会多好,能看得懂的观众也不会太多,她也不会选择融入《24个比利》,大卫.芬奇就是这样,什么影片都要改编得阴暗紧张,命案和暴力似乎是他的最爱。不过,新片的开头色调还是很暖的,这对他来说算是个突破了,老是走阴暗冷色调,肯定是得不到评委们的喜爱……
挂着说不上是喜爱还是嘲讽的笑意,克莱尔心不在焉地浏览着片头的风景,作为导演,她看片的着眼点和影评家又不一样了,影评家看的是氛围,而导演看的是运镜:芬奇标志性运镜、芬奇标志性运镜,芬奇标志性……
“Mrd,别告诉我这真的是克里斯托弗,”她痛惜地看着电影中苍老臃肿的戴夫,“芬奇真是暴殄天物,如果我能得到克里斯托弗——”
克莱尔从来不隐瞒自己对于男体的欣赏和迷恋,她在几年前有过一部《军中禁恋》,这部影片的大量镜头都在描绘男体的美妙诱.惑,对于芬奇‘毁掉’克里斯托弗的行为,她肯定相当反感,甚至是幻想了一下克里斯托弗出演《军中禁恋》的情景,这才重新集中精神,开始鉴赏芬奇的导演手法。
“哦,克里斯托弗的进步很大啊……”到底是名导演,才看了几分钟,克莱尔就对克里斯托弗的提升有了强烈的感觉,“他的上一部影片是战争片吧?表现只能说是平庸,没有太多亮点,但魅力无敌。而现在这个戴夫,如果不是事先知道是他,我敢肯定,90%的人认不出来。他不但改变了外表,甚至也改变了自己的气质。”
不知不觉,她已经调整了自己的坐姿,用更加正经的姿势,托着下巴认真地琢磨起了克里斯托弗的表演,“简直是脱胎换骨……我是不是遗漏了他的几部影片?很难想像他会在前后两部影片里有相差这么大的表现——难道芬奇是他的最佳拍档吗?”