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不过，在前期筹备和中期拍摄的时候，陆潜的脑海就已经开始高速转动了——
画面已经如何构图？镜头应该传递什么信息？剪辑点应该放在哪里？镜头和镜头的衔接应该制造什么效果？在剧情叙事之外，是否应该增加不同的画面渲染气氛？剪辑的衔接应该追求流畅还是故意卡壳继而制造出不同的观影效果？
最重要的是，节奏应该如何控制？
作为导演，陆潜应该清楚地知道自己做什么，如何执行又如何呈现，带着想法投入拍摄，这样才能够沿着正确的轨道前行。
大名鼎鼎的“墨镜”王家卫导演就是如此，很多时候剧组都不知道在做什么，满头雾水地投入拍摄工作，但所有画面所有故事所有效果全部都在导演的脑海里，在他的剧组，远近闻名的事情着实太多。
木村拓哉拍摄“2046”的时候就经历了这样的状况。
导演告诉他，“你在等一个人”，但是，等谁？谁在等待？什么情况下的等待？又等待了多久？为什么要等？角色和角色之间的关系是什么？等待的情绪又是什么？
全部都没有答案。
木村拓哉就好像傻瓜一样，站在镜头前开始表演，却不知道自己正在做什么。