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忽悠走了二伯去专心备考，陈继儒终于可以继续“悉心”教导关坤瑜了。
“真是没想到，你小小年纪竟然腕力了得，区区几天便能把这铅芯铜笔运用自如。不过想想也是，以你爹娘的本事，就算你现在力能提举二百斤我都不惊讶。
既然你已经练到了这个阶段，那便可以使用纸墨作画了。之前我已经跟你二伯母提过，让她给你准备好了笔墨纸砚，你去取来，接下来我便教你一些纸上用墨的技巧。”
想着陈继儒刚刚跟自己说的话，关坤瑜不禁还有些小激动，纵然这个家伙一向不靠谱，但再怎么说人家日后也是全大明顶尖的那一波画家，他的画技指导还是相当值得期待的。
不过，关坤瑜最期待的并非用墨的技巧，而是用色的技巧。
经过这一段时间的观察，关坤瑜现明代水墨的运笔方法技巧和现代只是略有出入，以他原本的功底只需稍稍适应便可以拥有相当高的水准。
最大的问题是颜料，明代的绘画颜料都取自天然，即便有所加工也是相当初级的，这和后世工业化生产的颜料区别非常大！
有些现代很常见的颜色眼下根本找不到，而有些现在经常使用的颜料现代却又已经淘汰，再加上天然颜料里必然含有一些杂质，在搭配时很可能会出现一些化学反应，有些可能碰在一起便完蛋，有些则可能产生奇妙的变化，所以在用色上是存在调色禁忌的和独门绝技的，其中门道远比现代已经成熟的颜料体系要多得多。
只可惜，还没学会用墨便问陈继儒这些，铁定又要被呵斥好高骛远了。