第94章 怪物女孩 (第2/6页)
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虽然这是个很Clch的错过情节,但任何Clch都有其大行其道的原因,观众买账不买账,就看你拍得好不好了,《恋恋笔记本》在这点上做得就非常好,观众群里响起了大量的叹息声,就是男观众也不由得摇了摇头,出了低沉的叹气。《恋恋笔记本》并不是那种男女主角一直缠缠绵绵,专为服务女性观众而拍摄的电影,这里的诺亚表现得一直很爷们儿,更贴近男性对自身性别的认可,男观众们因此也渐渐都入了戏。
接下来的剧情就分成了两条线,诺亚为了排遣心中的抑郁,近乎是偏执地要完成当年对艾丽的承诺,他买下两人进行初次尝试的庄园,并且亲自进行翻修——不可否认,这里是个讨好观众的改编,在原著中诺亚尝试过以后就放弃了一人改建的梦想,还是雇人来一起做框架工程的。会这样改,除了为了叙述上更简洁,骗更多眼泪,更好地塑造诺亚的形象,也是因为观众们都很喜欢这样踏踏实实,一人能改建起一个房子的男性形象,没办法,对广大中产阶级来说,工人又贵又不实用,如果有个能敲敲打打的男人,主妇的安全感都会高很多……
“很聪明的改动。”罗杰看到这里,也渐渐地来了兴致,虽然他对于爱情片的兴致依然不高,但也承认这是一部佳作。“这是一部优雅的片子,虽然冲突激烈,但人物表现并不戏剧化,总体节奏优雅、低调,绝对是类型片中的出色作品。但我不知道它在年轻人中会有多少人气……真奇怪,新线把它放在了暑期档,如果放在明年的情人节,也许表现会更好一些。”
他没有提及今年的情人节,因为那个档期已经被《初恋50次》霸占,对于大投资,男女演员都较为有名,而且又有喜剧元素的爱情片来说,即使《恋恋笔记本》影片质量更高,在票房上也先天处于劣势,新线不可能做出这样的安排。而且他也并不认为《恋恋笔记本》和《初恋50次》可以直接比较,这两部影片的风格截然不同,很难说孰优孰劣,《50次》是热闹浮夸了一些,导演在男女主两条线上有点拿捏不准,对于女主病情好转的戏码分配得不够多,这让最后的大团圆结局有些突兀,但除此以外,《50次》毕竟也是笑声连连的喜剧,观影过程更轻松,而且老少咸宜,《恋恋笔记本》则是专注□□情片,甚至说这两部影片的档期换一下,说不定效果都会更好。
不过,对于女主角的演技,罗杰还是已经有了评论,他也很欣赏珍妮弗.贝尔的天分,但在《恋恋笔记本》以后,从看《芝加哥》音乐剧版开始就在酵,《加勒比海盗》时开始酝酿的感觉,到现在已经完全确定了下来,“恐怕和珍妮弗.杰弗森生在同一个时代,是金碧眼儿的不幸……贝尔已经是20代女演员中的佼佼者了,但在杰弗森跟前这根本不是公平的比较。就和蕾妮-珍妮弗的比拼一样,这根本不是能成立的竞赛,两个女演员的量级就不一样。”
不过,他并不打算在影评中提及这点,这对贝尔不公平,她已经是做到了自己的最好,甚至可以说是这个年代的最好,只是……只是杰弗森是个怪物。
在这个怪物女孩跟前,很可能只有梅丽尔.斯特里普那样炉火纯青的老演员有一拼之力——和肯尼斯心有灵犀,罗杰也已经开始期待还没开拍的《恶魔穿着Prada》了,现在他迫切地想看到珍妮弗在梅丽尔.斯特里普跟前露怯,这并不是因为他就不喜欢珍妮弗了,而是偶尔在演技上被压制那么一次,他仿佛才能安心,才能对这女孩下个定性,而不是用像现在这样,只能用尴尬的‘怪物’两个字来形容。
短暂的走神以后,剧情已经进展到了艾丽看到报纸,知道诺亚回到镇上以后忍不住回去找他的那一幕了,这又是很体现演技的一段对手戏,两个人之间的交谈是非常正常的,没有丝毫不妥之处,无非是两个少年时期的恋人在时过境迁后尴尬重逢。但他们的眼睛却在诉说着完全不同的故事,艾丽和诺亚完全在用微表情做着极为亲密的交谈,观众可以从他们的眼角眉梢感觉到,两人已经完全确定了自己和对方的心意,只是谁也没有先捅穿这层窗户纸的意愿。张力就像是在两堵墙之间来回拍打的潮水,随时都可能冲毁堤防,只是谁也不知道会是哪方先‘崩溃’。
虽然《恋恋笔记本》的剧情十分从容平淡,根本没有让观众大吃一惊的情节设置,但观众的情绪一直都没有放松,到现在更是心揪成了一团,虽然这样做对不起哈蒙德,但观众们都希望诺亚和艾丽能顺从心的呼唤,不要再阻隔内心深处对彼此的呼唤。当艾丽在画室浏览着诺亚为她留下的空间时,当他们在湖面泛舟时,甚至他们在雨里冲向房屋的镜头里,艾丽和诺亚看来都是那样的开心,‘他们让对方完整’,这句话很老套,但用在这里再恰当也不过,任何人都能看得出来,没有对方,艾丽和诺亚就像是没有被完整激活的机器人,只有在一起时,他们的生命之火才能焕出光彩。并不是说哈蒙德不好,只是哈蒙德并不是那个人。
有了这样的感悟,之后艾丽和诺亚的激.情戏虽然画面美观,甚至对于一部PG-13的影片来说有些过于大胆,但很多观众并没有脸红心跳,被肉.欲诱惑,而是捂着嘴落下了汹涌的泪水,他们到底是在为这对跨越重重困难,终于又走到一起的情侣哭泣,还是在哭泣曾经的自己,那就没有人能知道了……