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十六世纪初，负责圣彼得大教堂与宫的总建筑师是拉斐尔的叔父布拉曼特。为了让拉斐尔来罗马一显身手，布拉曼特说服了当时的教皇朱理二世，让自己那年仅25岁的侄子拉斐尔前来罗马完成教皇办公室内一系列壁画。
拉斐尔不负叔父所望，花费整整六个月的时间，完成这一宏伟工程。
壁画中，描绘的是基/督教中三位一体的神圣不凡与神甫们在隆重圣事上谈论圣典细节的场面。这里有作为圣餐即圣体象征的圣饼，它放在全幅构图中间的祭坛上。
画上展开的事件共分两大层次，即两个不同场面——人间与天上。
在天上，象征圣父的形象是在圆拱形画面的最高处，两侧有诸神与天使长加百列；在他的下面是处在光芒万丈的圆形光环之中的耶稣，他以果体形象展现。在耶稣两边，是圣母与施洗约翰，在耶稣的云彩下有一球形，内有一只鸽子，它是圣灵的象征，如此来构成三位一体即圣父、圣子、圣灵。圣经中所述的各路先知与使徒们分坐在两侧，气势十分庄严，脚下彩云翻滚，形成一个天上/人间的大间隔。
在这一长条的浮云下面，乃是数量众多的人间著名人物形象。这里有神甫、主教、祭司、老人和年轻人。每个形象都画得极其生动，观者可以从中找到但丁、萨伏纳罗拉、虔诚的僧侣画家安哲里柯等等历史人物。
《圣体的评判》壁画完成之后，拉斐尔立即扬名欧洲，成为当时屈一指的宗师级画师。
眼前这幅，是十九世纪意大利画师安德斯顿的临摹油画。
安德斯顿的知名度并不高，成就有限，他是威尼斯画院的画师，其作品匠气浓厚，一辈子也没有突破到大师境界。
但作为临摹油画，他的匠气却恰到好处——不敢肆意去修改内容，正好完美的呈现原作的风采，因此这幅临摹作品，还是具有相当高的收藏价值。