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在机场拍完最后一场特技戏份后, 整个剧组回到洛杉矶的摄影棚，开始拍摄内景戏份。
内景戏份除了女主被炸弹客绑架和双方在地铁中发生的事外，还有很重要的一部分感情戏。
乔琳觉得这部分写得很好, 不突兀, 跟动作戏融合得恰到好处, 而且还有从萌芽到**的发展历程。
毕竟很少有女主角在被英雄救美后会谐谑地说，你知道这种情况下产生的关系往往不长久吧？
观众们当然明白在吊桥效应下，男女主人公之间的感情萌发有多么偶然和不靠谱，可他们还是只想看主人公们在屏幕上互相告白然后亲吻对方。
正因为编剧非常清楚这一点，所以他故意把这一幕**推迟到了最后一刻。
当情感在屏幕上突然迸发的那一刻到来时，所有人都会被这延迟的满足取悦到。
乔琳还觉得即使导演为了使剧情主线更清晰，把与女主人物形象塑造有关的支线场景全部砍掉了，这部分互动情节的特别塑造也还是突显了女主角的性格特征，容易给观众留下深刻的印象。
跟基努拍感情戏不算太难，乔琳觉得自己已经有了一定经验了，更何况是跟自己的“老朋友”一起拍呢。而且这个女上男下的亲吻姿势还挺有趣的。
大家拍摄的时候都觉得很轻松。特别是最后那个在地铁模型里亲吻的镜头，乔琳觉得拍起来特别愉快，在那一刻她的全部心神都好像在电影世界的自己身上。
镜头里也许看起来会很浪漫, 实际上旁边围着10个工作人员, 导演还在大喊“杰克亲吻的时候记得闭眼！”
所有随之而来的浪漫情愫都被他打断了, 基努几乎哭笑不得。
因为乔琳是第一次拍摄这么多爆炸之类的刺激场景，所以她也是首次见识到了微缩场景和摄影技术在电影制作中能发挥出多大的作用。
尽管这部分内容不是演员需要考虑的内容, 但是作为一个制作人，乔琳对这些东西非常上心。
《最低时速》导演德邦特是动作电影摄像师出身, 因而他非常清楚自己的镜头应该捕捉哪个角度，呈现出哪种效果。
为了拍摄地铁加速冲出轨道的场景，特效团队和外聘的特效公司为电影制作了8:1比例的微缩场景。导演特别为这些小地铁轨道安排了特殊的照明设置, 好使所有照明效果与真实场景一致。各种灯光经过小心安排，配合特殊的镜头位置、光圈大小和各类反射板，营造出以假乱真的光影效果。
当导演和剪辑师把现实中拍摄的真实素材与微缩场景中拍摄的素材混剪在一起后，那些观众在电影院可能都不会注意到的微弱细节，往往就是决定视觉能否欺骗过观影人直觉的关键点。
常言道电影是光影的魔术，诚不我欺。
这是她第一次参与预算超过1500万美元以上的商业制作，也是第一次看到大规模制作经费是如何被使用的。
乔琳从中体会到了，电影是团队的艺术，制作人、导演、演员、音效、艺术和视效等等工作人员都各司其职，运转得当，一部作品才能圆满地完成。