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第八百四十章 烈马奔腾（第2页）

另一方面，他又表现的谦和而恳切。

正是此般姿态打动了罗辛斯。

之后采访的过程中，英国人依然在吹毛求疵，挑剔的对象却悄然由顾为经本人，变成了顾为经的论文。

罗辛斯没有再说过任何一句人身攻击性质的冒犯性发言。

不过。

他这份加引号的“和善”只是对于顾为经而已。

对和顾为经站在相似立场的另外一位学者亚历山大先生，罗辛斯就没有这样的关照了。

随着谈话的深入，他怼天怼地怼空气的性格暴露无疑。

不同于安娜挖苦式的刁钻风格，罗辛斯怼人颇为直白。

人家玩的就是一个真实。

采访现场，在画面的讨论焦点一度被集中到了老教堂的一处墙面——罗辛斯指出他注意到卡洛尔在进行此处画面处理的时候，看图片的色泽，女画家应该使用了特殊的白颜料。

这种情况非常少见。

按照顾为经论文中提出的观点，这幅画应该创作在十九世纪晚期。

刨除中国画里会用到的贝壳粉末磨制而成的蛤白。

传统油画颜料里的白色颜料，全都是铅白。

纵然追溯到油画发明前的蛋彩画时期，乃至更早，也一样。

西方艺术史上，很多颜料的成分和制备工艺有过变化，白色几乎没有。

除了特殊场合会用到的骨粉以外，清一色的铅白。

顶多是从最早罗马人用的醋蒸气制取法，转变为了荷兰式制取法，再变成了后来的大规模工业制取，本质上都是一种物质。