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而这样做的原因，就只是因为文幕野想要在拍摄主角一家被水淹的时候，用一个长镜头一镜到底的来表现父亲从街上冒雨冲回家抢救家当的一幕。
而这一段，原本在张步凡想来，这一段应该是这么拍的。
室外和室内实际上是两个场景，室外是一条斜着的街道，父亲，也就是刘天王冒着大雨顺着街道一路往下冲，然后冲进楼道。
而室内，则是在摄影棚里搭建起来的一个地下室场景，这样的话就只需要拿着水泵往里灌水就行，要多少水，达到多高的位置完全可控，也没必要又是改道路又是改楼的了。
这种想法也是剧组原定的拍摄方法，然而，在文幕野思考良久，并且拉来刘天王、道明叔等几位老前辈深聊之后，就改成了上面那种方法。
除此之外，主角家里所有东西的摆放也非常的讲究，作为一个不止一次两次被淹的家，一家人对于家里东西的摆放自然会比较讲究的，价值高的放在不会被水淹到的高处，价值低的放下面，同时，比较重的不容易被冲走的放下面，比较轻的放上面。
于是，光是一房子的各种家当该怎么摆这件小事，道具组那边就摆了小一周，里里外外搬进搬出重新布置弄了不下十次。
不是直接摆，而是在一个和那间房子同样大小的玻璃密室里先摆，每次摆完之后，就开始往里灌水，灌到一定高度，看里面那些东西会变成什么样子。
也就是说，光那些家具，剧组就准备了十套！
正是因为这种近乎变态的精益求精的态度，让整个拍摄的速度大幅下降。
然而张步凡却一点不在意，反而相当的满意，甚至于直接告诉文幕野，“你们接下来的拍摄也一定要像这样才行，钱不够了我再投，更不用管时间，虽然我不赞同像墨镜王那样一部电影拍五年的，但是，一部电影为了能够拍好，拍个半年甚至一年，我觉得没问题，我也扛得住。”
于是，张步凡夫妻带着孩子来了香江一趟，给孩子过了个生日之后，《寄生虫》剧组的拍摄速度就又慢了一点。
当然，也有着急的，比如那几家“联合出品方”，还有李耳。
李耳急，也是被另外那几家出钱的逼的急，其实在这次张步凡来之前，另外几家出钱的都先后派人来过，对于这么慢的拍摄速度也提出了质疑，都被李耳给按了下来，毕竟餐饮指南才是最大的那个。