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“我制作这写实、立体的布景、道具，不止是把观众带入到故事里，提高真实『性』，更是让演员丰富自己的角『色』。道具的运用，是衡量导演、演员是否成熟的标志……”
“有的人也许认，白话剧不用唱，不用身段，就很好演了。恰恰相反，它对于演员的要求，甚至更高过传统戏曲！”
“更不要完全排斥我的传统戏曲体系，汲取这片土壤的力量，才能成就华夏白话剧的独特之风。戏曲中四功五法，未必没有你能够在肢体表演上借鉴的东西？如何去融会贯通？现在身在长乐戏园，能够接触到旧剧演员，就是你很好的机会，未有一天，希望看到你在台上运用到其中的东西。”
“寻芳，剧本上没写的，你却要演。嚎叫、捶打对方的同时，她还是被揭穿、被刺痛的人，一个曾经非常自负、目中无人的伙被完全击碎之后，她的表演以更加有层次。”
“于老师，在这里，无不应该是完全的静默，你的形体动作要代替语言。”
“……”
除却灌输理论体系，纪霜雨也深知他一时半会是无法消化的，所以，他做了大量细致的示范，这样短时间内才能排一台像样的话剧。
华夏话剧，曾经历一无所有，到全然模仿西洋体系，再到进行汲取本土化的重建，对还处在最初阶段的春雷员说，纪霜雨说的每一条，都让他不停考，触『摸』到全新的世界。
本纪霜雨“求职”时的话，就让他心甘情愿接受导演了，这一下，他更是五体投……
再到看见道具、布景后，那简直只有一个念头：纪导演杀疯了。